La poésie une discipline au cœur des arts chez Jodorowsky Part.2 poétique

En 1939, Alejandro Jodorowsky s’installe à Santiago avec sa famille et quitte alors Tocopilla. Durant cette période, il rencontre des jeunes artistes qui deviendront eux aussi des auteurs reconnus en Amérique latine. Le poète Enrique Lihn, qui a exercé son art au Chili et à Cuba notamment, est rapidement devenu son ami. Tous deux se sont livrés à des jeux poétiques pour certains que l’on voit mis en scène dans Poesía sin fin. Ces actes mêlant poésie et performances sont des expérimentations que Lihn et Jodorowsky baptisent « actes poétiques ». Dans Poesía sin fin, Enrique Lihn, interprété par l’acteur Leandro Taub, occupe notamment un rôle important dans cette période d’adolescence chez Jodorowsky. Psicomagia, est une autobiographie sur sa vie, dans laquelle on perçoit les échos dans le film Poesía sin fin, on y lit cette complicité en ces termes :

J’avais la chance d’avoir le même âge que le célèbre poète, Enrique Lihn, aujourd’hui décédé. Un jour, avec lui et quelques amis, nous avons trouvé dans un livre sur le futurisme italien une phrase éclairante de Marinetti : « La poésie est un acte ». À partir de cet instant, nous avons notamment décidé de prêter plus attention à l’acte poétique qu’à l’écriture. Pendant trois ou quatre ans, nous nous sommes dédiés à la réalisation d’actes poétiques. D’ailleurs, nous y pensions toute la journée.

Ces actes mêlant poésie et performances que Lihn et Jodorowsky baptisent  actes poétiques

 
Alejandro Jodorowsky et Enrique Lihn se dédiaient à des actes poétiques par conséquent, qui consistaient à rendre leurs gestes et leurs journées plus sensibles à l’environnement, diffusant ainsi l’art au-delà des simples vers. Jodorowsky prend en exemple cet acte marquant que l’on retrouve à l’écran en 2016 dans Poesía sin fin

 » Por ejemplo, Lihn y yo decidimos un día caminar en línea recta, sin desviarnos nunca. « 

Dans ses productions cinématographiques, la poésie naît avec les mouvements, les couleurs et les références. Dans La Montagne sacrée, Jodorowsky laisse s’échapper des oiseaux du torse des morts pour, semble-t-il, symboliser l’âme. L’ambiance du film tout entière laisse suggérer une poésie omniprésente. En se transformant en un poète guide à la fin du film et à la manière d’un performeur, Jodorowsky le réalisateur porte à l’écran Jodorowsky le poète. L’union entre l’art poétique et l’art cinématographique apparaît très simplement dans le nom du film Poesía sin fin, poésie sans fin, sans bornes donc. Poesía sin fin embrasse totalement ce désir d’unir chaque œuvre, chaque production et chaque art autour de la poésie.

« Les Papotes Mystiques »

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